the velvet underground & nico - 1967
Year: 1967
Country: Germany
Label: Polydor (Germany)
Data: Vinyl, LP
Genre: Rock
Style: Garage Rock, Art Rock, Psychedelic Rock
Format: .mp3 in .rar archive + 5% recovery record
Bitrate: CBR 320 Kbps
Size: 117 Mb
Notes: Reissue
Tracklist:
01 - Sunday Morning (2:53)
02 - I’m Waiting For The Man (4:37)
03 - Femme Fatale (2:35)
04 - Venus In Furs (5:07)
05 - Run, Run, Run (4:18)
06 - All Tomorrow’s Parties (5:55)
07 - Heroin (7:05)
08 - There She Goes Again (2:30)
09 - I’ll Be Your Mirror (2:01)
10 - Black Angel’s Death Song (3:10)
11 - European Son (7:40)
—————————————
Album Duration: 00:48:59
Скачать ifolder часть 1.rar
Скачать ifolder часть 2.rar
Внимание! На айфолдере бывают глюки, поэтому если Вы скачали файл,
проверьте, какого он формата. Правильный формат - *.rar
Лу Рид - акустическая и электрическая гитара, клавиши, вокал
Джон Кейл - альт, пианино, клавиши, скрипка
Морин Такер - перкуссия, барабаны
Стерлинг Моррисон - бас-гитара, гитара и ритм-гитара
Нико - вокал.Музыку и слова всех песен сочинял Лу Рид. Пел тоже в основном он, только в трех композициях уступив микрофон Нико. Она записала “Femme Fatale”, “All Tomorrow’s Parties” и “I’ll Be Your Mirror”. Хотя роль Нико, да и сама необходимость ее присутствия, до сих остаются открытой темой, она вписывалась в стиль команды в главном. Как Velvet Underground мало походили на типичную рок-группу, так и Нико абсолютно не соответствовала привычному образу рок-вокалистки - ни внешностью, ни вокальными данными. Точно так же трудно однозначно определить роль Энди Уорхола. Вряд ли он мог оказать решающее влияние на саунд команды. На первых порах его опека была просто гарантией беспрепятственного подписания чеков, а в процессе работы выяснилось, что во многом именно благодаря ему музыканты обрели ту свободу действий, которой им не предоставил бы ни один типичный контракт. Только такой эстетический экстремист как Уорхол мог понять их одержимость своими идеями и бескомпромиссное движение к поставленной цели.
При всем старании музыкантов им порой не хватало опыта и исполнительского мастерства, но этот пробел Рид компенсировал артистизмом и экспрессией и, не в последнюю очередь, образными, выразительными, неожиданными текстами. Его воображение занимали нестандартные, а по тем временам и совсем диковинные темы: наркомания, проституция, садомазохизм, самоубийства, культурный декаданс.”Heroin” - самая известная, причем скандально известная, вещь с альбома “Velvet Underground & Nico”. Эту песню Лу Рид написал еще в 64 году, когда работал штатным композитором на лейбле Pickwick Records. Естественно, лейбл не разрешил ее записать. Впрочем, подобные “наркотические прецеденты” в тогдашней музыке уже были. Немалый резонанс в 1966 году вызвали песни “Eight Miles High” группы Byrds и “Rainy Day Women #12 and 35″ Боба Дилана, в которых наркотики преподносились как способ расслабиться. Однако Лу Рид перешел все границы. Общественное мнение относилось еще весьма сурово к подобным способам релаксации, а в текстах Рида не было даже намека на осуждение наркотиков. Необычной была и аранжировка песни: нарастающее звуковое безумие ближе к финалу плюс атональная скрипка Кейла - такой диссонанс в поп-музыке был еще в новинку.
Песня “I’m Waiting for the Man” затрагивает еще более неприятную тему - страшные будни наркомана со стажем, который ощущает себя “грязным и больным, скорее мертвым, чем живым”. В оригинальном варианте мелодия нанизывалась на неистовое ритмическое стаккато, поверх которого бушевали рояльные пассажи Джона Кейла. Когда Кейл ушел из группы и его рояль исчез из аранжировок, барабаны Морин Такер получили полный простор и трек зазвучал мощнее и увесистей. На концертном альбоме 1969 года “Velvet Underground Live” песня была представлена уже в новой аранжировке.
“Venus in Furs” - одна из самых своеобразных композиций на альбоме: солирующая эфирная скрипка, поддержанная похоронными барабанами и, по контрасту, на редкость насмешливый вокал Лу Рида. Название песни (”Венера в мехах”), как и ее основную идею, Рид позаимствовал в книге Захер-Мазоха. Как отмечал Стерлинг, “эта музыка так шокировала, что трудно было понять, о чем вообще песня. Люди просто пугались”. Пугало это и менеджеров тех лейблов, с которыми музыканты пытались вести переговоры. Все они требовали совсем убрать “Venus in Furs” из репертуара либо как минимум внести серьезные коррективы в ее звучание.
“All Tomorrow’s Parties” - одна из трех песен, которые на альбоме исполняет Нико, - навсегда осталась в ее сольном репертуаре. В конце концов певица начала исполнять ее а капелла. Композиция от этого только выиграла, ее альбомный вариант никак нельзя отнести к лучшим записям VU.
“There She Goes Again” - в некотором смысле аномалия для группы, больше известной своим звуковым экстремизмом. Ведущий гитарный рифф Рида, бас Стерлинга и скромные барабаны Такер аккомпанируют вокальным разливам Лу Рида, который все время возвращается к легкому поп-рефрену: “There she goes, there she goes”.
Все это добро, однако, издавать никто не спешил. В силу специфической политики Verve Records и еще по ряду причин, выход альбома в свет задержался почти на год. Хотя за это время Velvet Underground отыграли череду клубных концертов и обзавелись своими поклонниками, для радиостанций их творчество оставалось слишком авангардным. И, что важнее, коммерчески бесперспективным. Только частое упоминание Velvet Underground в связи с именем модного тогда Энди Уорхола и его мультимедийного проекта Exploding Plastic Inevitable вызвало некоторый интерес к команде со стороны СМИ. Но ни о каком полноценном промоушене речь даже не шла. А учитывая абсолютно “неформатное” для тогдашних ушей звучание альбома, нетрудно догадаться, что дебют нью-йоркской команды остался на удивление мало известен тогдашним меломанам, которые в конце 60-х повально болели битломанией. Конкурировать с Beatles и психоделией, заполонившей музыкальный эфир, было весьма проблематично. Высшим достижением “Velvet Underground & Nico” на американском рынке оказалась 171 строка поп-чарта (такими же скромными останутся успехи и всех будущих релизов Velvet Underground). Понадобилось целых десять лет, чтобы музыкальный андеграунд набрал силу и тираж диска достиг хотя бы шестизначных цифр.
В год издания альбома “Velvet Underground & Nico” его услышали очень немногие. Но те ценители музыкального авангарда, которым пластинка попала в руки, как правило, находились под колоссальным впечатлением. Как признавался Брайан Ино (Brian Eno), те, кто вовремя распробовал Velvet Underground, нередко сами брались за инструменты и создавали свои группы. В этом и кроется, пожалуй, самое важное последствие издания “Velvet Underground & Nico” - он будоражил воображение и подталкивал к новым экспериментам. Эклектичный и многообразный материал этой пластинки варьировался от дрим-попа и гараж-рока до ритм-н-блюза и любовных поп-песенок. Здесь можно было отыскать ростки многих еще не рожденных направлений, которые и начали разрабатывать самые проницательные и смелые слушатели альбома. Множество новых стилей, появившихся в конце 20 века, родом из “Velvet Underground & Nico” - это и глэм, и готик-рок, и панк, и новая волна, и нойз-рок.
“Velvet Underground & Nico” вряд ли можно отнести к числу “лучших альбомов всех времен и народов”. Он стоит слишком особняком, никак не вписывается в стандартные схемы, слишком далек от коммерческих требований. Лу Рид жил и работал с большим временным отрывом от своих музыкальных современников - он опередил их как минимум лет на десять-двадцать. И создавал музыку, которая и через сорок лет после своего появления способна удивлять и интриговать.
Большая картинка с альбома 67 года, нарисованная Энди Уорхолом.
Новость взята с замечательного сайта!
Marlen Leroy | 14.12.2007 | В рубриках: Музыка
